Рецензия на фильм «Пираты Карибского моря: Тайна черной жемчужины»

Кто бы, конечно, сомневался, что она где-то там, но теперь адрес точный.

И не надо песен, что сюжет слишком навороченный, антураж липовый, персонажи типовые. Можно подумать, кто-то смотрит в кино про пиратов на логику сюжета или уровень психоанализа. Хоть раз в году можно обойтись без лечения шизофреников? В кино про пиратов важна только полнота романтического, азартного и восторженного восприятия мира. Чтобы все персонажи дрались, влюблялись и гонялись друг за другом, дворцы и фрегаты взрывались, а небо было голубое, море – синее, трава – зеленая, и желательно больше кокосовых пальм и жемчужных раковин, и обязательно сокровища в пещере, чтобы количество явленых красот не уступало числу случившихся приключений. И вот если быстродействие всего этого совпадет с сегодняшней нормой типа загрузки Интернета, и быстроты хватит на целых два часа, может вдруг появиться полузабытое (со времен капитана Блада Эррола Флинна, после которого пиратов больше не было – только ряженые) желание быть как дети, как солнце, жить долго и счастливо и умереть в один день. А если феерия еще сдобрена хиханьками-хаханьками, то есть совсем забытой романтической иронией, она становится неуязвима, и даже после кино некоторое время нестрашно в темных переулках, грязных подъездах и прочих убогих пейзажах любимой родины.

"Пираты Карибского моря" – такое защитное феерическое кино. Все на месте: роскошный XVII век, красивые слова типа "Тортуга" и "Порт-Рояль", красотка-генеральская дочь (Кира Найтли), титулярный советник типа кузнец (Орландо Блум), страшная тайна, связавшая их, роковые события, разлучившие их, плохой пират (Джеффри Раш), хороший пират (Джонни Депп), еще пара пиратов-приколистов и толпы-толпы пиратских полуистлевших скелетов. Из этого вытекают похищения и побеги, пожары и взрывы, морские сражения под парусами, угроза виселицы и бессмертие и скорость-скорость-скорость. Все невсерьез, потому что, конечно, живых мертвецов не бывает, но все предельно натурально. Полнота романтического восприятия как раз в том, что в фильме корабли в любом ракурсе маневрируют настоящие, а люди в любой ситуации реагируют адекватно. "Ром-то зачем?", – говорит Джонни Депп с похмелья, когда генеральская дочь сожгла все пожитки на райском необитаемом островке, чтобы дым было видно. Сразу хочется не только рому, но и на тот островок.

Феерия – жанр заведомо не авторский, а командный, что Голливуду как раз доступно. Команда подобралась. Сценарий – Терри Россио и Тед Эллиотт ("Шрэк"), режиссер – Гор Вербински ("Звонок"), продюсер – Джерри Брукхаймер ("Перл-Харбор"), и отдельное спасибо оператору. Дариуш Вольски из всех, видно, самый большой романтик. Далее: физиономия Орландо Блума ровно настолько постная, чтобы вписаться во все, что положено влюбленным идиотам, и, наоборот, Джонни Депп явил физиономию, неожиданную ровно столько (зубы золотые, глаза подведенные и т.д.), чтобы от фольклорно-сказочного сюжета все равно ждать, чем кончится. Джеффри Раш просто ловит кайф оттого, что больше не шизофреник ("Блеск", "Перо маркиза де Сада"), а вот может поплавать, покомандовать, перебрать золотишко. Сразу хочется быть Джеффри Рашем.

И показывали все это во вновь открытом кинотеатре "Киргизия", где из одного большого сделали целых пять маленьких залов с коридорной системой. Выйдя в темный коридор, так и подмывало свернуть налево, спрятаться за углом и нарыть хоть какую-нибудь чужую сумочку, забытый мобильник, пачку долларов, оброненную у туалета.

Увы, кинотеатр был слишком свежевымыт, чтобы романтикам поживиться, а не просто испить презентованного шампанского.