Рецензия на фильм «Поезд в Пусан»

Сок Ву (Гон Ю) – вечно занятой фондовый брокер. Он разведен и живет в Сеуле с матерью, которая присматривает за его дочерью Су Ан (Ким Су Ан). В день своего рождения девочка хочет, чтобы они с отцом съездили к ее маме в Пусан, но не успевают герои сесть на поезд, как город охватывает эпидемия неизведанного вируса, превращающего своих жертв в кровожадных убийц. Казалось бы, в мчащемся экспрессе можно почувствовать себя в безопасности, но одна из пассажирок инфицирована, так что поездка окажется не из приятных.

Южная Корея у мирового зрителя уже давно ассоциируется с жестким, брутальным и одновременно чувственным кино, но так уж повелось, что «чистых» жанровых хорроров в этой стране снимают мало – эстетская вампирская «Жажда» есть, комиксоидный монстр-муви «Вторжение динозавра» в наличии, почти слэшерный «Я видел дьявола» тоже имеется, но это все-таки немножко не о том и не так. «Поезд в Пусан», с другой стороны, абсолютно четко следует общемировым «чекпойнтам» типичного фильма о зомби – разрозненные намеки на грядущую эпидемию, ее первая вспышка, клаустрофобичный саспенс одиночных стычек и эффектный финал на открытом воздухе с целой ордой зараженных, которые громоздятся друг на друга в жуткий пчелиный рой.

При виде этой копошащейся, скалящейся и рычащей бесформенной массы тут же вспоминается «Война миров Z», но «Поезд в Пусан», как это ни странно, лучше. Да, в нем нет «планетарного» масштаба голливудского хита, но, например, Гон Ю и Ма Дон Сок (играющий другого пассажира – раскачанного увальня, трогательно ухаживающего за беременной женой) выдают харизму, до которой Брэду Питту (по крайней мере, конкретно в «Войне миров Z») ой как далеко, а маленькая Ким Су Ан играет так ярко и эффектно, что с легкостью переигрывает всех детей из американского фильма, вместе взятых.

Обходит «Поезд в Пусан» своего голливудского родственника и в другом – как водится у азиатов, это довольно эмоциональное кино. Не такое глубокое и трогательное, как корейцы умеют, когда целенаправленно на это работают, но на порядок более проникновенное, чем сухая, даже механистичная западная «Война». Хотя на представление персонажей у авторов почти нет времени, практически каждый из центральных героев получился выпуклым и ярким – пусть это герои-функции, но функции, прописанные жирно и со знанием дела, чтобы с изюминкой, но ничего лишнего или затягивающего сюжет.

Вообще динамика фильма и его разнообразие – еще одно его бесспорное достоинство. Длится «Поезд в Пусан» почти два часа, и авторы используют с толком каждую минуту. И, что удивительно, при всей кажущейся бедности возможных в таком сюжете ситуаций, создатели придумывают около десятка принципиально отличающихся друг от друга экшен-сцен. Герои то пытаются сойти на кажущейся пустынной станции, то прячутся от зараженных в туалете, то пробиваются с боем через несколько вагонов к «своим». И даже этот прорыв реализован крайне разнообразно – один вагон персонажи проходят одним способом, второй – другим, для третьего придумывают новую тактику. Фильм постоянно меняется, живет и дышит, он всеми силами пытается не застрять в жанровой колее, и хотя в финальной трети он все-таки становится более прямолинейным, простым и, что уж тут греха таить, туповатым (персонажи все чаще ведут себя как идиоты), это уже не успевает серьезно подпортить впечатление. Тем более что выглядит «Поезд в Пусан» по-корейски стильно – картинка яркая, сочная и совсем не бедная. По крайней мере, грим инфицированных вполне убедительный – так и тянет сказать, «скромненько, но со вкусом».

С 24 ноября в кино.